Muzică Și Literatură

Povestea surpriză a originii femeii minunate | Artă și cultură

Psihologul cunoscut a fost dezvăluit ca autor al celor mai bine vândute „Wonder Woman”, a citit titlul uimitor. În vara anului 1942, un ziar, reviste și posturi de radio din toate Statele Unite a prezentat un comunicat de presă al birourilor All-American Comics din New York. Identitatea creatorului Wonder Woman fusese la început păstrată secretă, se spune, dar a sosit momentul să facem un anunț șocant: autorul „Wonder Woman” este doctorul William Moulton Marston, psiholog celebru la nivel internațional. Adevărul despre Wonder Woman ieșise la iveală în cele din urmă.

Sau cel puțin, a fost făcut să apară. Dar, într-adevăr, numele creatorului Wonder Woman a fost cel mai mic dintre secretele ei.

Wonder Woman este cel mai popular super-erou feminin de benzi desenate din toate timpurile. În afară de Superman și Batman, niciun alt personaj de benzi desenate nu a durat atât de mult. Generații de fete și-au dus sandvișurile la școală în cutii de prânz Wonder Woman. La fel ca orice alt supererou, Wonder Woman are o identitate secretă. Spre deosebire de orice alt supererou, ea are și o istorie secretă.





Într-un episod, un editor de ziar pe nume Brown, disperat să descopere trecutul Femeii Minunate, desemnează o echipă de reporteri să o alunge; ea le scapă ușor. Brown, înnebunit pe jumătate, este angajat într-un spital. Femeia minunată se deghizează în asistentă medicală și îi aduce un sul. Acest pergament pare a fi istoria acelei fete pe care o numiți „Femeia minunată”! îi spune ea. O femeie ciudată, voalată, mi-a părăsit-o. Brown sare din pat și aleargă înapoi la biroul orașului, unde strigă, pergament în mână, Oprește presa! Am istoria femeii minunate! Dar istoria secretă a Femeii Minunate nu este scrisă pe pergament. În schimb, se află îngropat în cutii, dulapuri și sertare, în mii de documente, adăpostite în biblioteci, arhive și colecții răspândite în toate Statele Unite, inclusiv hârtiile private ale creatorului Marston - hârtii pe care, înainte de a le vedea, nu le-au mai avut niciodată a fost văzut de oricine din afara familiei lui Marston.

Voalul care a învăluit trecutul Femeii Minunate timp de șapte decenii ascunde sub el o poveste crucială despre cărți de benzi desenate și super-eroi, cenzură și feminism. Așa cum a spus Marston odată, sincer, Wonder Woman este propagandă psihologică pentru noul tip de femeie care, cred, ar trebui să conducă lumea.



Previzualizați miniatura pentru videoclip

Istoria secretă a femeii minunate

O lucrare captivantă de detectare istorică care dezvăluie faptul că originile unuia dintre cei mai iconici supereroi din lume ascund în ea o poveste de familie fascinantă și o istorie crucială a feminismului din secolul al XX-lea Wonder Woman

Cumpără

Cărțile de benzi desenate au fost mai mult sau mai puțin inventate în 1933 de Maxwell Charles Gaines, un fost director de școală elementară care a continuat să fondeze benzi desenate americane. Superman a trecut prima oară peste clădiri înalte în 1938. Batman a început să se ascundă în umbră în 1939. Copiii le-au citit lângă grămezi. Dar într-o perioadă în care războiul devastează Europa, cărțile de benzi desenate celebrau violența, chiar și violența sexuală. În 1940, Chicago Daily News numit benzi desenate o rușine națională. Zece milioane de exemplare ale acestor seriale de groază sexuală sunt vândute în fiecare lună, a scris editorul literar al ziarului, solicitând părinților și profesorilor să interzică benzile desenate, cu excepția cazului în care dorim o generație viitoare chiar mai feroce decât cea actuală.

Pentru a se apăra împotriva criticilor, Gaines, în 1940, l-a angajat pe Marston ca consultant. „Doc” Marston a fost mult timp un avocat al revistelor de benzi desenate potrivite, a explicat el. Marston a deținut trei grade la Harvard, inclusiv un doctorat în psihologie. El a condus ceea ce el a numit o viață experimentală. Fusese avocat, om de știință și profesor. În general, i se atribuie inventarea testului detectorului de minciuni: era obsedat de descoperirea secretelor altor persoane. Fusese psiholog consultant pentru Universal Pictures. Scrisese scenarii, un roman și zeci de articole din reviste. Gaines citise despre Marston într-un articol din Cercul de familie revistă. În vara anului 1940, Olive Richard, scriitor al revistei, l-a vizitat pe Marston la casa sa din Rye, New York, pentru a-i cere părerea sa de specialitate despre benzi desenate.



Unele dintre ele sunt pline de tortură, răpiri, sadism și alte afaceri crude, a spus ea.

Din păcate, acest lucru este adevărat, a recunoscut Marston, dar când o eroină minunată este legată de miză, adepții benzilor desenate sunt siguri că salvarea va ajunge în timp. Dorința cititorului este să o salveze pe fată, să nu o vadă suferind.

Marston a încercat să prezinte atletismul Femeii Minunate ori de câte ori a fost posibil. În acest comic din 1942 joacă baseball; în alte episoade joacă hochei pe gheață și tenis și chiar fondează un lanț de cluburi de fitness.(Biblioteci Smithsonian)

Marston, care a fost în general considerat inventatorul testului de poligraf, îl administrează secretarului firmei sale de avocatură în 1921.(Biblioteci Smithsonian)

În Victory at Sea, din martie 1943, Steve Trevor propune administrarea unui test de detectare a minciunilor către Diana Prince, care era în secret femeia minunată.(Biblioteci Smithsonian)

Marston (extremă dreapta) pune la îndoială un subiect de sex feminin care face un test cu detector de minciuni, în timp ce Olive Byrne (extremă stânga) înregistrează răspunsurile.(Biblioteci Smithsonian)

Marston a insistat ca Femeia Minunată să fie înlănțuită sau legată în aproape fiecare poveste.(Biblioteci Smithsonian)

Robia Femeii minunate a făcut ecou iconografiei folosite de primele sufragiste (desen animat de Lou Rogers, extremă dreapta) și feministe precum Margaret Sanger (dreapta, protestând împotriva cenzurii).(Corbis / Universitatea din Michigan)

Dorothy Roubicek a propus metode mai blânde de înfrânare a Femeii Minunate fără a folosi lanțuri.(Biblioteci Smithsonian)

Femeia minunată merge la tribunal.(Biblioteci Smithsonian)

Deși Femeia Minunată a plecat de la începuturile ei feministe, ea a reapărut ca un simbol al împuternicirii femeilor - chiar și pe seturile de cutii de prânz ca cele de mai sus (din 1977).(NMAH)

În 1972, fondatorii Domnișoară. pune-o pe coperta primului număr obișnuit al revistei.( Domnișoară. revistă)

de cât timp oamenii au câini

Caricaturistul David Levine a desenat-o pe Margaret Sanger drept Wonder Woman în 1978.(David Levine)

Coperta din iulie 1973 a Sora , publicat de Los Angeles Women’s Center, a arătat Femeia Minunată mânuind un specul.( Revizuirea controlului nașterii , Biblioteca Harvard College)

În acest episod, Wonder Woman ia un alt personaj, Bif, înapoi în timp pentru a demonstra că istoria - în special istoria femeilor - nu este plictisitoare.(Biblioteci Smithsonian)

Marston a insistat asupra faptului că cărțile de benzi desenate erau o formă ridicată de literatură, fantezii care ating punctele sensibile ale dorințelor și aspirațiilor umane universale.(Biblioteci Smithsonian)

(Biblioteci Smithsonian)

Marston era un om de o mie de vieți și o mie de minciuni. Olive Richard era numele de nume al lui Olive Byrne și nu se dusese să-l viziteze pe Marston - locuia cu el. A fost și nepoata Margaret Sanger, una dintre cele mai importante feministe ale secolului XX. În 1916, Sanger și sora ei, Ethel Byrne, mama lui Olive Byrne, au deschis prima clinică de control al nașterilor din Statele Unite. Amândoi au fost arestați pentru distribuirea ilegală a contracepției. În închisoare în 1917, Ethel Byrne a intrat în greva foamei și a murit aproape.

Olive Byrne l-a cunoscut pe Marston în 1925, când era seniori la Tufts; era profesorul ei de psihologie. Marston era deja căsătorit, cu o avocată pe nume Elizabeth Holloway. Când Marston și Byrne s-au îndrăgostit, i-a dat lui Holloway o alegere: fie Byrne ar putea locui cu ei, fie el ar părăsi-o. Byrne s-a mutat. Între 1928 și 1933, fiecare femeie a născut doi copii; au trăit împreună ca o familie. Holloway a plecat la muncă; Byrne a rămas acasă și a crescut copiii. Le-au spus recensătorilor și oricui altcineva care a cerut că Byrne este cumnata văduvă a lui Marston. Oamenii toleranți sunt cei mai fericiți, a scris Marston într-un eseu al revistei în 1939, așa că de ce să nu scapi de prejudecățile costisitoare care te împiedică? El a enumerat cele mai frecvente șase tipuri de prejudecăți. Eliminarea prejudecăților numărul șase - Prejudecățile împotriva persoanelor neconvenționale și a nonconformiștilor - a însemnat cel mai mult pentru el. Fiii lui Byrne nu au aflat că Marston a fost tatăl lor până în 1963 - când Holloway a recunoscut-o în cele din urmă - și numai după ce a extras promisiunea că nimeni nu va mai ridica subiectul vreodată.

Gaines nu știa nimic din toate astea când l-a întâlnit pe Marston în 1940, altfel nu l-ar fi angajat niciodată: căuta să evite controversele, nu să-l judece. Marston și Wonder Woman au fost esențiale pentru crearea a ceea ce a devenit DC Comics. (DC a fost scurt pentru Benzi desenate detective , cartea de benzi desenate în care a debutat Batman.) În 1940, Gaines a decis să-și contracareze criticii formând un consiliu editorial și numind-o pe Marston pentru a servi în el, iar DC a decis să ștampileze cărți de benzi desenate în care Superman și Batman apăreau cu un logo, o asigurare a calității, citirea, o publicație DC. Și, întrucât cea mai gravă infracțiune a benzilor desenate a fost masculinitatea lor de a reduce sângele, a spus Marston, cea mai bună modalitate de a apăra criticii ar fi crearea unui supererou feminin.

Ei bine, Doc, a spus Gaines, l-am ales pe Superman după ce fiecare sindicat din America l-a refuzat. Voi risca femeia ta minunată! Dar va trebui să scrieți singur banda.

În februarie 1941, Marston a prezentat o schiță a primului său scenariu, explicând sub-semnificația originilor amazoniene ale femeii minunate în Grecia antică, unde bărbații ținuseră femeile în lanțuri, până când s-au eliberat și au scăpat. NOI FEMEI astfel eliberate și întărite susținându-se (pe Insula Paradisului) au dezvoltat o putere fizică și mentală enormă. Comicul său, a spus el, era menit să cronicizeze o mare mișcare în curs de desfășurare - creșterea puterii femeilor.

Wonder Woman a debutat în Benzi desenate All-Star la sfârșitul anului 1941 și pe coperta unei noi cărți de benzi desenate, Benzi desenate Sensation , la începutul anului 1942, desenat de un artist pe nume Harry G. Peter. Purta o diademă aurie, un bustier roșu, chiloți albastri și cizme de piele roșii până la genunchi. Era puțin slinky; era foarte perversă. Plecase din Paradis pentru a combate fascismul cu feminismul, în America, ultima cetate a democrației și a drepturilor egale pentru femei!

Lui Gaines i se părea atât de multă distracție bună, curată, superpatriotică. Dar în martie 1942, Organizația Națională pentru Literatură Decentă a pus pe Sensation Comics pe lista sa neagră de publicații respinse pentru tineri dintr-un motiv: Femeia minunată nu este îmbrăcată suficient.

Gaines a decis că are nevoie de un alt expert. S-a adresat Laurettei Bender, profesor asociat de psihiatrie la școala de medicină a Universității din New York și psihiatru senior la Spitalul Bellevue, unde a fost director al secției pentru copii, expert în agresiuni. De multă vreme a fost interesată de benzi desenate, dar interesul ei a crescut în 1940, după ce soțul ei, Paul Schilder, a fost ucis de o mașină în timp ce mergea spre casă, vizitând Bender și fiica lor de 8 zile în spital. Bender, lăsat cu trei copii sub vârsta de 3 ani, a devenit curând dureros de interesat să studieze modul în care copiii se confruntă cu traumele. În 1940, ea a efectuat un studiu cu Reginald Lourie, un rezident medical aflat sub supravegherea ei, investigând efectul benzilor desenate asupra a patru copii aduși la Spitalul Bellevue pentru probleme de comportament. Tessie, în vârstă de 12 ani, a fost martorul tatălui ei, un criminal condamnat, la sinucidere. Ea a insistat să se numească Shiera, după o fată de benzi desenate care este întotdeauna salvată în ultimul moment de Flash. Kenneth, în vârstă de 11 ani, fusese violat. Era frenetic dacă nu era medicat sau purta o pelerină Superman. Se simțea în siguranță în el - putea zbura dacă dorea - și simțea că pelerina îl proteja de un asalt. Bender și Lourie au ajuns la concluzia că cărțile de benzi desenate erau folclorul acestei epoci și au lucrat, cultural, la fel ca fabulele și basmele.

Asta cu greu a pus capăt controversei. În februarie 1943, Josette Frank, expert în literatură pentru copii, lider al Asociației pentru Studiul Copilului și membru al consiliului consultativ al lui Gaines, i-a trimis lui Gaines o scrisoare, spunându-i că, deși nu a fost niciodată un fan al Wonder Woman, a simțit că acum trebuie să vorbească despre fragmentele sale sadice care arată femeile înlănțuite, torturate etc. A avut un punct. În episod după episod, Femeia Minunată este înlănțuită, legată, înțesată, lăsată, legată, legată și manipulată. Mare brâu de Afrodită! plânge ea la un moment dat. M-am săturat să fiu legat!

Povestea din spatele scrierii și editării Femeii minunate poate fi trasă împreună din ziarele lui Bender, la Brooklyn College; Lucrările lui Frank, la Universitatea din Minnesota; și corespondența editorială a lui Marston, împreună cu un set de scripturi originale, găzduite la Biblioteca Dibner de la Smithsonian Institution Libraries. În scenariile sale originale, Marston a descris scene de robie cu detalii atente, intime, cu cea mai mare precizie. Pentru o poveste despre Marte, Zeul Războiului, Marston i-a dat lui Peter instrucțiuni elaborate pentru panoul în care Femeia Minunată este luată prizonieră:

Closeup, figura integrală a WW. Faceți o legătură atentă aici - oamenii lui Marte sunt experți! Puneți un guler metalic pe WW cu un lanț care iese din panou, ca și cum ar fi fost înlănțuită în rândul prizonierilor. Luați-i mâinile lipite la sân cu dubla benzi pe încheieturi, brățări Amazon și un alt set. Între acestea se desfășoară un lanț scurt, cam lungul unui lanț de cătușe - aceasta este ceea ce o obligă să-și strângă mâinile împreună. Apoi pune altul, mai greu, mai mare un lanț între bretele de încheietură, care atârnă într-o buclă lungă, chiar deasupra genunchilor ei. La glezne arată o pereche de brațe și mâini, care ies din panou, strânse în jurul gleznelor. Întregul panou își va pierde punctul și va strica povestea dacă nu sunt trase aceste lanțuri exact așa cum este descris aici.

Mai târziu în poveste, Wonder Woman este închisă într-o celulă. Străduindu-se să audă o conversație în camera alăturată, prin amplificarea conducției osoase, ea își ia lanțul în dinți: Apropierea umerilor capului WW. Își ține lanțul gâtului între dinți. Lanțul se întinde între dinții ei și perete, unde este fixat de un șurub inelar de oțel.

Gaines a transmis scrisoarea de plângere a lui Frank către Marston. Marston o ridică din umeri. Dar apoi Dorothy Roubicek, care a ajutat la editarea Wonder Woman - prima femeie editor la DC Comics - a obiectat și la tortura Wonder Woman.

Desigur, nu m-aș aștepta ca domnișoara Roubicek să înțeleagă toate acestea, a scris Marston Gaines. La urma urmei, mi-am dedicat întreaga viață elaborării principiilor psihologice. Domnișoara R. a fost în benzi desenate doar aproximativ 6 luni, nu-i așa? Și niciodată în psihologie. Dar secretul atracției femeii, a spus el lui Gaines, este că femeile se bucură de supunere - fiind legate.

Gaines era tulburat. Roubicek, care lucra și la Superman, inventase kryptonita. Credea că supereroii ar trebui să aibă vulnerabilități. Ea i-a spus lui Gaines că ea crede că Wonder Woman ar trebui să semene mai mult cu Superman și, la fel cum Superman nu s-ar putea întoarce pe planeta Krypton, Wonder Woman nu ar trebui să se poată întoarce în Insula Paradisului, unde lucrurile cele mai ciudate tindeau să se întâmple. Gaines l-a trimis apoi pe Roubicek la Spitalul Bellevue pentru a-l intervieva pe Bender. Într-o notă către Gaines, Roubicek a raportat că Bender nu crede că Femeia Minunată tinde spre masochism sau sadism. Îi plăcea, de asemenea, modul în care Marston se juca cu feminismul, a raportat Roubicek: crede că Dr. Marston se ocupă foarte inteligent de tot acest „experiment” așa cum îl numește ea. Ea simte că, probabil, el aduce publicului adevărata problemă în joc în lume (și una pe care ea o consideră posibil să fie o cauză directă a conflictului actual) și că diferența dintre sexe este nu o problemă sexuală, nici o luptă pentru superioritate, ci mai degrabă o problemă a relației dintre un sex și celălalt. Roubicek a rezumat: Dr. Bender crede că această bandă ar trebui lăsată singură.

Gaines a fost foarte ușurat, cel puțin până în septembrie 1943, când a sosit o scrisoare de la John D. Jacobs, un sergent al armatei americane din infanteria 291, staționat la Fort Leonard Wood, Missouri. Sunt unul dintre acei bărbați ciudati, poate nefericiți, care obțin o plăcere erotică extremă din simplul gând al unei fete frumoase, înlănțuite sau legate, sau mascate, sau care poartă tocuri extreme sau cizme cu dantelă extremă - de fapt, orice fel de constricție sau încordare, scrie Jacobs. Voia să știe dacă autorul Femeii minunate însuși avea în posesia sa vreunul dintre obiectele descrise în povești, masca de piele sau gulerul larg de fier din Tibet sau manacrul grecesc al gleznei? Sau pur și simplu „visezi” aceste lucruri?

(Pentru evidență, fiul lui Marston și Olive Byrne, Byrne Marston, care este un obstetrician pensionar în vârstă de 83 de ani, crede că atunci când Marston a vorbit despre importanța supunerii, el a vrut să spună asta doar metaforic. Nu am văzut așa ceva în El nu mi-a legat doamnele de stâlpul de pat. N-ar fi scăpat niciodată.)

Gaines i-a transmis scrisoarea lui Jacobs lui Marston, cu o notă: Acesta este unul dintre lucrurile de care mi-a fost frică. Trebuia făcut ceva. Prin urmare, el a inclus, pentru utilizarea lui Marston, o notă scrisă de Roubicek care conține o listă de metode care pot fi folosite pentru a menține femeile închise sau închise fără utilizarea de lanțuri. Fiecare dintre acestea poate fi variat în multe feluri - permițându-ne, așa cum v-am spus în conferința noastră săptămâna trecută, să reducem utilizarea lanțurilor cu cel puțin 50 până la 75% fără a interfera deloc cu entuziasmul poveștii sau vânzările cărților.

Marston a scris Gaines imediat.

Am scrisoarea bună a sergentului în care își exprimă entuziasmul față de lanțurile pentru femei - și ce? În calitate de psiholog clinic practicant, a spus el, nu a fost impresionat. Într-o zi vă voi face o listă cu toate articolele despre femei despre care se știe că sunt pasionați de diferite persoane - părul de femeie, cizmele, curele, mătase purtată de femei, mănuși, ciorapi, jartiere, chiloți, spatele gol, el a promis. Nu poți avea un personaj de femeie reală sub nicio formă de ficțiune fără să atingi fanteziile erotice ale multor cititori. Ceea ce este umflat, zic eu.

Marston era sigur că știe ce linie să nu treacă. Fanteziile erotice inofensive sunt grozave, a spus el. Sunt cele urâte pe care trebuie să le aveți în vedere - fixările erotice dăunătoare, distructive, morbide - sadismul real, uciderea, lăsarea sângelui, torturarea acolo unde este plăcerea în durerea reală a victimei, etc. Acestea sunt 100 la sută rele și eu nu va avea nici o parte din ele. El a adăugat, în încheiere, vă rog să mulțumiți domnișoarei Roubicek pentru lista amenințărilor.

În 1944, Gaines și Marston au semnat un acord pentru ca Wonder Woman să devină o bandă de ziare, sindicalizată de King Features. Ocupat de banda de ziare, Marston a angajat o tânără de 18 ani, Joye Hummel, pentru a-l ajuta să scrie scenarii de benzi desenate. Joye Hummel, acum Joye Kelly, a împlinit 90 de ani în luna aprilie; în iunie, a donat colecția sa de scenarii și cărți de benzi desenate nemaivăzute bibliotecilor Smithsonian. Angajarea ei a ajutat și la problema editorială a lui Marston. Poveștile ei erau mai inocente decât ale lui. Îi scria și îi aducea la Sheldon Mayer, editorul lui Marston la DC, mi-a spus ea, și El întotdeauna OK a dat-o mai repede pentru că nu am făcut-o pe a mea la fel de sexy. Pentru a celebra sindicalizarea, Gaines i-a pus pe artiștii săi să deseneze un panou în care Superman și Batman, ridicându-se din prima pagină a unui ziar zilnic, strigă la Wonder Woman, care sare pe pagină, Welcome, Wonder Woman!

Gaines a avut și un alt fel de bun venit. El i-a cerut lui Lauretta Bender să ocupe locul lui Frank în consiliul consultativ editorial.

Într-un anunț, King Features a fugit pentru a convinge ziarele să cumpere banda, subliniind că Wonder Woman are deja zece milioane de fani loiali, numele ei este scris în frânghie.

Ascuns în spatele acestei controverse este un motiv pentru toate aceste lanțuri și corzi, care are legătură cu istoria luptei pentru drepturile femeilor. Deoarece Marston a păstrat secretul adevăratei sale relații cu Olive Byrne, a păstrat și secret legăturile familiei sale cu Margaret Sanger. Marston, Byrne și Holloway și chiar Harry G. Peter, artistul care a desenat Wonder Woman, au fost cu toții puternic influențați de sufragiu, feminism și mișcări de control al nașterilor. Și fiecare dintre aceste mișcări folosise lanțuri ca element central al iconografiei sale.

În 1911, când Marston era boboc la Harvard, sufragista britanică Emmeline Pankhurst, care se înlănțuise la porțile din fața 10 Downing Street, a venit să vorbească în campus. Când Sanger s-a confruntat cu acuzații de obscenitate pentru explicarea controlului nașterilor într-o revistă pe care a fondat-o, a numit-o Femeie Rebel, o petiție trimisă președintelui Woodrow Wilson în numele ei scria: În timp ce oamenii stau mândri și se confruntă cu soarele, lăudându-se că au stins răutatea sclaviei, ce sunt lanțurile sclaviei, au fost sau ar putea fi vreodată o groază atât de intimă precum cătușele pe fiecare membru - pe fiecare gând - pe sufletul unei femei însărcinate nevrute? Sufragisti americani au amenințat că se vor lega la porțile din fața Casei Albe. În 1916, la Chicago, femeile care reprezentau statele în care femeile încă nu obținuseră dreptul de vot au mărșăluit în lanțuri.

În anii 1910, Peter a fost un artist al revistei Judecător , unde a contribuit la pagina de sufragiu numită The Modern Woman, care a funcționat între 1912 și 1917. Mai regulat, arta de pe acea pagină a fost desenată de un alt artist al personalului, o femeie pe nume Lou Rogers. Sufragiul și desenele animate feministe ale lui Rogers prezentau adesea o femeie alegorică înlănțuită sau legată, rupându-și legăturile. Sanger l - a angajat pe Rogers ca director de artă pentru Revizuirea controlului nașterii , o revistă pe care a început-o în 1917. În 1920, într-o carte numită Femeia și noua rasă , Sanger a susținut că femeia s-a înlănțuit la locul ei în societate și familie prin funcțiile materne ale naturii sale și numai lanțurile atât de puternice ar fi putut să o lege de soarta ei ca animal de puiet. În 1923, o ilustrație comandată de Rogers pentru coperta Revizuirea controlului nașterii a reprezentat o femeie slăbită și disperată, căzută în genunchi și înlănțuită la gleznă la o minge pe care scrie „BABIȚII NEDORITI”. O femeie înlănțuită a inspirat titlul cărții lui Sanger din 1928, Maternitatea în robie , o compilație a unora dintre miile de scrisori pe care le primise de la femei care o implorau pentru informații despre controlul nașterilor; ea a descris scrisorile drept mărturisirile mamelor robite.
Când Marston a creat Wonder Woman, în 1941, s-a bazat pe moștenirea și inspirația lui Sanger. Dar el a fost, de asemenea, hotărât să mențină secretă influența lui Sanger asupra femeii minunate.

El și-a dus secretul în mormânt când a murit în 1947. Majoritatea supereroilor nu au supraviețuit în timp de pace și cei care au făcut-o s-au schimbat pentru totdeauna în 1954, când un psihiatru pe nume Fredric Wertham a publicat o carte numită Seducția Inocenților și a depus mărturie în fața unui subcomitet al Senatului care investighează benzile desenate. Wertham credea că benzile desenate corupeau copiii americani și îi transformau în delincvenți juvenili. Îi plăcea mai ales Femeia Minunată. Bender scrisese că benzile desenate Wonder Woman prezintă un concept uimitor de avansat de feminitate și masculinitate și că femeile din aceste povești sunt plasate pe picior de egalitate cu bărbații și se dedică aceluiași tip de activități. Wertham a găsit feminismul în Wonder Woman respingător.

În ceea ce privește „feminitatea avansată”, care sunt activitățile din cărțile de benzi desenate în care femeile „se dedică pe picior de egalitate cu bărbații”? Ei nu lucreaza. Nu sunt casnici. Ei nu cresc o familie. Iubirea-mamă este complet absentă. Chiar și atunci când Wonder Woman adoptă o fată, există tonuri lesbiene, a spus el. La audierile din Senat, Bender a depus și el mărturie. Dacă ceva din cultura populară americană era rău pentru fete, a spus ea, nu era femeia minunată; era Walt Disney. Mame sunt mereu ucise sau trimise la azilurile de nebuni din filmele Walt Disney, a spus ea. Acest argument a căzut pe urechi surde.

Lucrările lui Wertham, găzduite la Biblioteca Congresului, au fost deschise cercetătorilor abia în 2010. Ei sugerează că antipatia lui Wertham față de Bender avea mai puțin de-a face cu conținutul benzilor desenate decât cu rivalitatea profesională. (Paul Schilder, răposatul soț al lui Bender, fusese șeful lui Wertham de mulți ani.) Ziarele lui Wertham conțin o resturi pe care a întocmit o listă pe care a intitulat-o „Experții plătiți ai industriei de benzi desenate, care se prezintă ca cărturari independenți”. Primul pe listă, întrucât lacheul numărul unu al industriei de benzi desenate a fost Bender, despre care Wertham a scris: S-a lăudat în mod privat de a-și aduce cei 3 copii pe bani din cărți de benzi desenate criminale.

În urma audierilor din 1954, DC Comics l-a eliminat pe Bender din consiliul său consultativ editorial, iar Comics Magazine Association of America a adoptat un nou cod. Conform termenilor săi, cărțile de benzi desenate nu ar putea conține nimic crud: nu vor fi permise toate scenele de groază, vărsare de sânge excesivă, crime sângeroase sau cumplite, depravare, poftă, sadism, masochism. Nu ar putea fi nimic ciudat: relațiile sexuale ilicite nu pot fi nici sugerate, nici prezentate. Scenele de dragoste violente, precum și anomaliile sexuale sunt inacceptabile. Și nu ar putea exista nimic neconvențional: tratamentul poveștilor de dragoste-romantism va sublinia valoarea casei și sfințenia căsătoriei.

Aniversare, pe care am uitat-o ​​cu totul, Olive Byrne a scris în jurnalul ei secret în 1936. (Jurnalul rămâne în mâinile familiei.) În anii în care a locuit cu Marston și Holloway, a purtat, în loc de verighetă, o pereche de brățări. . Wonder Woman poartă aceleași mansete. Byrne a murit în 1990, la vârsta de 86 de ani. Ea și Holloway locuiseră împreună într-un apartament din Tampa. În timp ce Byrne era în spital, pe moarte, Holloway a căzut și și-a rupt șoldul; a fost internată în același spital. Erau în camere separate. Trăiseră împreună de 64 de ani. Când Holloway, în patul ei de spital, i s-a spus că Byrne a murit, a cântat o poezie de Tennyson: Sunset and the star star, / And one clear call for me! / Și să nu existe vâjâituri în bar, / Când am ieșit la mare. Niciun ziar nu avea un necrolog.

Elizabeth Holloway Marston a murit în 1993. Un necrolog a funcționat în New York Times. Era în frunte, Elizabeth H. Marston, Inspiration for Wonder Woman, 100. Acesta era, în cel mai bun caz, un adevăr pe jumătate.





^